Тайна в соломенной шляпе. Мистическая загадка автопортрета Ван Гога
Этот «автопортрет в соломенной шляпе» Винсента Ван Гога историки называют картиной-путешественницей, а мистики – картиной-убийцей. И у тех, и у других есть на то веские основания. История этого шедевра, написанного нидерландским живописцем в 1887 году, тесно связана с судьбой коллекционера и торговца Амбруаза Воллара, а цепь загадочных событий началась в тот день, когда он узнал, что у автопортрета есть «двойник», который приносит своим владельцам одни несчастья…
В те зимние дни Париж восторженно готовился к пышным праздникам: близилось Рождество 1900 года – дата, выпадающая раз в столетие. Торговые дела, как никогда, шли в гору, а уж на лавки антиквариата и художественные салоны вообще пролился золотой дождь – каждый мечтал купить нечто связанное с искусством. В магазине Амбруаза Воллара, самого известного в Европе торговца картинами, было не протолкнуться. Однако к концу дня поток покупателей схлынул. Воллар уже было собрался закрывать магазин, как вдруг увидел перед собой необычного посетителя, больше похожего на бродягу. Он протянул Воллару свернутый холст и произнёс: «Купите картину Ван Гога, месье!»
Воллар тут же схватился за холст: неужели это действительно Винсент Ван Гог?! Ещё десять лет назад никто не интересовался живописью этого художника, ну, разве что судачили, что он – сумасшедший. Однако после смерти Ван Гога в 1890 году его картины стремительно начали набирать и в славе, и в цене. Держа в руках свёрнутое полотно, Валлар прикидывал в уме, сколько запросит этот нищий за картину Ван Гога? Но когда торговец развернул скатанный в трубочку холст, то застонал от негодования.
– Где же ты взял эту подделку, любезнейший? – грозно рявкнул он на оборванца.
– Почему подделку?! – затрясся тот. – Мой приятель выменял холст на целую бутылку можжевеловой водки у одного официанта, который когда-то обслуживал Ван Гога. И тот, узнав, что официант собирается наняться стюардом в плавание, подарил ему свой портрет. Сказал, что будет рад, если портрет попутешествует, посмотрит мир. Сам-то художник болел и не мог уехать из Франции.
– Глупая история и совершенно неправдоподобная! – убеждённо отрезал Воллар. – А картина – подделка! Оригинал этого «Автопортрета в соломенной шляпе» висит над камином у барона Ротшильда. Я сам видел его неоднократно. Так что можешь смело выбросить эту мазню в Сену, тебе не получить за нее и франка!
Горе-продавец скривился от услышанного и, в сердцах бросив картину на пол, выскочил за дверь. Все его надежды встретить хоть одно Рождество по-человечески превратились в прах. А Воллар, подняв холст, свернул его и отправил в ящик под столом. Только после рождественских праздников торговец картинами вспомнил про злополучный холст «под Ван Гога» и развернул его. Привыкший к чистоте Валлар протёр картину и удивился: тусклые цвета тут же преобразились в солнечный жёлтый и карминно-красный. Воллар кинулся за лупой и принялся рассматривать мазки, а потом рванулся на кухню, трясущимися руками почистил картошку и потёр ею холст. На срезе картофелины проявились неровные, «червивые» мазки, характерные только для одного художника в мире – Ван Гога. Поразительно! Но что же тогда за портрет висит над камином у миллионера Ротшильда?! Наглая копия? Или просто авторский вариант? Известно же, что Ван Гог часто повторял свои полотна. Например, одних «Подсолнухов» написал пять штук…
Словом, не углубляясь в исследования, Воллар выставил «Автопортрет в жёлтой соломенной шляпе» на продажу, и покупатель нашёлся практически сразу. Некий сеньор Лопес, крупный землевладелец из Аргентины, не скупясь, выложил за него немалую сумму. За картиной приехала его красавица дочь, и разговорившись с Волларом, рассказала, что повесит этот «чудный портретик, в котором так много солнца», в своей спальне особняка в Буэнос-Айресе и никому не будет показывать. «Пусть это солнце светит только мне!», - сказала девушка, выходя из магазина. А на следующий день Воллар прочёл в газетах о чудовищном происшествии. Возвращаясь с покупкой в дом на бульваре Распай, где землевладелец Лопес снимал огромную квартиру, его дочь встретила в лифте двух своих пылких поклонников. Обуреваемые ревностью, они зарезали бедную девушку по принципу «не доставайся же ты никому!».
Уже на другой день аргентинский латифундист вернул картину Воллару. Вот тогда торговец и вспомнил странные слова того нищего о том, что сам художник хотел, чтобы его автопортрет путешествовал по миру, а не висел у кого-то дома, как в плену. И вправду, изображенный на холсте человек был похож на бродягу-путешественника, чьё лицо обожжено солнечными лучами и обветрено всеми ветрами дорог. И соломенная шляпа только усиливала это впечатление.
Воллар не захотел больше рисковать. Тот, кто «общается» с картинами, знает, что их жизнь полна мистических событий. Мало ли что может случиться… Поразмыслив так, торговец решил отыскать для «портрета-бродяги» хозяина, который странствует, как гражданин мира, и предложил портрет известному политику Жоржу Клемансо. «Этот холст мог бы путешествовать с вами, месье!» – посоветовал он. Клемансо согласился, но, вернувшись домой, тут же вставил холст в роскошную раму и повесил над кроватью на самый надёжный гвоздь. Дескать, нечего такую дорогую картину таскать по странам и континентам! И в тот же вечер на него было совершено покушение.
Неделю политик пролежал в кровати – приходил в себя. Как-то, когда его пришёл навестить друг-промышленник – «сталелитейный король» Генри Фрик, которого приятели называли «королём гвоздей», Клемансо рассказал ему о покупке автопортрета Ван Гога. Тот подозрительно потрогал тяжёлую раму и изрёк: «Не знаю, сколько стоит эта картина, но за твою жизнь я не дам ни сантима. Ни один гвоздь не выдержит такой тяжести, тут надо шурупы ввинчивать. Иначе портрет рухнет тебе на голову!»
Политик в ужасе посмотрел на картину и как ошпаренный соскочил с кровати. Через секунду тяжёлая рама рухнула прямо на его ложе. «Король гвоздей» заливисто захохотал, а Клемансо испуганно посмотрел на «Ван Гога».
– Забирай её! Отдам за любую сумму, - сказал он. – Это же картина-убийца!
Довольный промышленник забрал холст с собой, а на другой день улетел с ним в далёкий Нью-Йорк. Там он сначала повесил полотно в своём офисе в небоскрёбе, потом перевёз на ранчо в Техас, а затем поместил в только что выстроенное здание художественной галереи в Нью-Йорке.
Однако Генри Фрик регулярно возил произведение Ван Гога на выставки по всей Америке. Словом, портрет вполне утолил свою жажду путешествия и повидал мир. В 1919 году, когда «король гвоздей» умер, галерея досталась его дочери Хелен, которая весьма расширила семейное собрание картин, превратив его в известную Галерею Фрика.
В середине XX века цена картин и автопортретов Ван Гога стремительно росла, его самые известные работы оценивались в миллионах долларов, и наследники «короля гвоздей» решили запереть картину в сейф своего чикагского особняка. И началось невероятное! Чуть ли не каждую ночь сигнализация дома трезвонила, словно по комнатам носились стада бизонов. Когда же приезжала полиция, всё замолкало. Потом в доме начались непонятно откуда взявшиеся возгорания – то проводка искрила, то комнаты наполнялись дымом. Наследникам «короля гвоздей» даже пришлось прибегнуть к помощи экстрасенса. И только когда в декабре 1973 года они решили продать автопортрет Ван Гога молодому испанскому коллекционеру, все злоключения закончились.
Тот коллекционер, чьё имя не разглашалось, отправил в Чикаго своего личного тайного связного. Он должен был из рук в руки передать адвокату продавцов кейс с деньгами, получить рулон с холстом Ван Гога и поторопиться обратно в Мадрид. Ведь впереди было Рождество, и его шеф хотел пригласить на праздник близких друзей, чтобы показать им новое приобретение. Но не вышло...
Под вечер 19 декабря 1973 года связной коллекционера сошёл с авиалайнера в аэропорту Мадрида, но пронести с собой холст не смог. В тот день, как на грех, был убит председатель испанского правительства Карреро Бланко, и охрана, полиция и таможня, действуя заодно, проверяли всех и каждого. В итоге холст сочли езаконно приобретённым и конфисковали, а когда сам коллекционер приехал разбираться, его обвинили «во множестве незаконных сделок с художественными изделиями». Дело передали в суд. Им заинтересовался даже сам диктатор Франко, и, конечно, его интерес не сулил ничего хорошего. Коллекционера заключили под стражу, а его собрание картин отобрали «в пользу нации» и разместили в одном из франкистских дворцов.
В конце ноября 1975 года коллекционер вышел из тюрьмы и вновь принялся за собирательство и, главное, за поиски автопортрета Ван Гога. Он искал его в Испании, потом в Европе, и нашёл аж за океаном – в частной галерее Нью-Йорка. Как ни в чём не бывало портрет висел на стене и лучился всеми цветами жёлтого и золотого.
«Попался, бродяга, теперь я с тебя глаз не спущу!» – сказал коллекционер и, не торгуясь, купил автопортрет. Но теперь его нужно было как-то провезти в Испанию, чтобы обойти все таможенные препоны. И тогда он решил пойти на хитрость: завернул холст в картон, картон закатал в персидский ковёр и так провёз его через таможню мадридского аэропорта. Но доставлять столь ценный ковёр домой на такси коллекционер не решился и потому вызвал в аэропорт свою секретаршу. «Дорогая, я привёз тебе в подарок роскошный персидский ковёр!» – радостно объявил ей коллекционер прямо в аэропорту. Секретарша взвизгнула от счастья и повезла шефа в офис. Ну а уж там, едва войдя, раскатала на полу пресловутый персидский подарок. Когда коллекционер вошёл в комнату, то поинтересовался о картонной обёртке, что лежала внутри. «Я выкинула её за дверь!» – беспечно ответила секретарша.
Шеф пулей выскочил за дверь, но там ни в коридоре, ни на лестнице ничего не было. «Портретный бродяжка» снова ухитрился сбежать…
Конечно, было проведено расследование о пропаже, и дело попало в газеты, хотя и без упоминания имён. Коллекционер был человеком уважаемым, к тому же пострадавшим от прежнего режима. А история с картиной оказалась банальной: пока секретарша проверяла на мягкость персидский ковер, по коридору прошлась уборщица. Увидев выброшенные картонные обёртки, она отправила их в мусоропровод, и наверняка, портрет был уничтожен вместе с другим мусором. Коллекционер смирился с пропажей, дело закрыли, но однажды в зале Института искусств Детройта он вдруг увидел своего «бродягу в соломенной шляпе». Вот только какой из двух картин – Ротшильда или Воллара – могут полюбоваться посетители, до сих пор остаётся загадкой.
Источники:
Е.Коровина «Великие загадки мира искусства [100 историй о шедеврах мирового искусства];
Поделитесь записью с друзьями
Посмотреть ещё 4 фотографии
Посмотреть ещё 6 фотографий
Потрясающие фотоколлажи из картин
Знакомства в Ваасе с телефонами и фото
Знакомства онлайн в Ваасе для взрослых без регистрации бесплатно
Знакомства в Ваасе для серьезных отношений и брака без регистрации бесплатно
Знакомства в Ваасе с женщинами кому за 50
Знакомства в Ваасе с девушками с номерами телефонов без регистрации бесплатно
Знакомства в Ваасе с мужчинами с номерами телефонов без регистрации
Секс знакомства в Ваасе без регистрации бесплатно
Следующая запись: Скрытый смысл 8-й серии "Семнадцати мгновений весны": Почему профессор Плейшнер в Берне на самом деле был обречён с первого кадра
Лучшие публикации